vol.14
Morrocchi Martina
意大利剧作家、导演、制作人
节选自桑德拉《生而自由》
玛蒂娜来自意大利佛罗伦萨附近的小镇巴尼奥阿里波利，她曾住在基安蒂的潘扎诺，基安蒂是是托斯卡纳的一个小区域，盛产葡萄酒。
十四岁时，玛蒂娜开始创作抽象油画，同时为了体验不同文化而旅行。2005年，玛蒂娜师从Manu Lalli，并在其指导下首次接触戏剧，加入Venti Lucenti戏剧团，参与演出《普罗米修斯》、《安提戈涅》、《地狱》。
“起初我想做一名演员，后来我发现，我更愿意做一名戏剧导演。”
“为什么？演员在台前不是更光鲜亮丽？”我问。
“那让我觉得虚假，而且要得到一份工作，有时要经历许多令人不齿的事情。” 玛蒂娜深邃的眼窝含着一汪秋水。
“比如？”
“比如金钱、性交易。”玛蒂娜说，“甚至牵扯到黑手党。”
“做模特呢？”
“她们只是在出售自己的身体。”玛蒂娜说，“我觉得除了这些外在的东西，我有更有深度更有意义的东西展示给人们。”
她继续说道：“我的梦想是旅行与戏剧。有时，我并不肯定这就是我想要的。但这是我与这个世界交流的方式。”
高中毕业后，玛蒂娜学习古典家具修复技巧，后来她将此经验用于舞美设计。2009年玛蒂娜被罗马国际戏剧学院录取，成为专业演员。
“我在意大利也导演过无声戏剧。”玛蒂娜摇摇头，“但行不通，许多人并不认同。但在中国找到更加合适的土壤。”
在意大利，玛蒂娜曾做过妥协，将戏剧中加入对白和短句，使其更像传统戏剧。
“而且在意大利，很难在剧院找到一份工作。”玛蒂娜说。
毕业之后，玛蒂娜开展国际戏剧研究，她来到中国，被北京的艺术与多元化魅力吸引，在此定居，并于2015年4月创立马莫娜艺戏剧舞团。
“我喜欢中国演员对我的戏剧的态度与反馈，因为即使是在欧洲，戏剧表演上有许多禁忌，但中国演员敢演，思维也开阔，不惧回溯过去，不戴面具地直面现实。”
马莫娜艺戏剧团的演员要经过至少两周的训练，学会怎样将内心的情绪带出来。舞蹈融合了Lecoq , Pina Baush , Stanislavskj & Jean Genet 的技巧。戏剧团的中外演员合演了《关联》、《活力》、《活力2》、《灰色生活》。戏剧围绕着当下深刻、流行的主题，如环境污染、消费主义、跨文化交际等。
“一场演出一般需要准备多久能完成？”我问。
“当我想要表达一个主题时，我会开始排练，完成剧本，一个月后，完整的戏剧就可以演出了。”演出的服装、化妆、视效、舞台灯光及布景，都由玛蒂娜设计的，音乐由作曲家AlbertoCuéllar创作。
沉浸式戏剧
“忽略这音乐，这灯光，各种外在的形式。”玛蒂娜说，“今晚，我希望你们都能感受到这舞蹈中的情绪。”
玛蒂娜站在舞台上，她个子高挑，穿着白色连体裤，脖戴夸张流苏项链，黑色短发，像极了埃及艳后。玛蒂娜身旁站着毕业于耶鲁大学的小提琴手Shawn Moore，用流利的中文为玛蒂娜翻译。仿佛她走到哪里，自带聚光灯，所有的人目光都投向她。
玛蒂娜的沉浸式话剧《灰色的生活》及《关联》在愚公移山演出。
鼓点响起，舞蹈演员着黑衣，在主舞台踏着节拍，从银灰色的纱帐中扭动着探出身子。他们脸上化着夸张的妆容，表情凝重。他们舒展四肢，翘首以盼。继而，演员分别在舞池中央搭建的红色舞台上独舞，舞台四周围拢着观众。这种浸入式的舞蹈戏剧形式，拉近了艺术与观众的距离，观众能更深切得体会戏剧传达的情绪。
“舞蹈演出中，一般会有领舞，你的戏剧中有吗？”我问。
“没有，每个人都是同样的角色分量。我只是将舞蹈演员分组。”玛蒂娜说。
舞者翻舞的长发在红色的舞台上飘飞。红与黑。经典的色调，喷张的感情。有的舞者并不瘦削，并不窈窕。但她们有着闪着火花的双眼，她们飞起的裙裾，浮动的黑色薄纱罩衫，涂抹的白色眼圈妆容。光打了过来，飞舞的尘埃在发梢跳跃。
明晃晃的光束打在舞池的红色墙面上，留下两个叠加的光圈。舞蹈演员，萨克斯手和小提琴手下台，先后出现在光圈中。
舞台上烟雾缭绕，舞蹈演员在迷雾中伸展着身体，音乐时而舒缓时而激进，时而让人放松，时而令人焦躁。
在某个周末的夜晚，任自己沉浸在这样的场景中，内心那个向内蜷曲身体会慢慢苏醒。而黑夜摩擦着手肘，一点点将这身体推出去，身体趔趄着倒在舞者臂弯。
他们伸出双手将你环抱，又抛起，你闭上眼睛不敢看，你开始汗流浃背，你开始气喘吁吁。但你总不用担心会摔坏自己，因为总有人在你掉落时抓住你的手，握着你的腰，钳住你的双臂。
当你睁开眼睛，你发现周围挤满了人，你喜欢这种拥挤，你喜欢这种被填满的拥挤。毕竟是夜晚无声的欢歌，你一个人来也好，搭伴儿来也好，不用局促，不用恐慌，那么多人与你同哭同喜，那么就要你目眩头晕，这儿的拥挤会将你填满，而你会喜欢这种被填满的拥挤。
突然，一首中文曲《心恋》响起，我似乎穿梭在不同的时空。
戏剧舞蹈
“我不喜欢在剧院演出。”玛蒂娜说。“太陈旧。现在没有人会去剧院了，即使是我。在那儿坐上两个小时看一场演出很无趣，即使我很喜欢戏剧本身，我也需要出去透透气。我们应当理解，我们生活在一个令人焦虑的世界，我们需要些不同的东西。”
“你会挑选什么样的场地？”
“我喜欢与众不同的地方，比如酒店大堂，图书馆，甚至是博物馆。”玛蒂娜翘了翘眉毛，“最重要的一点是，我能受到这个地方的启发，能表达我的哲学观。”
“你的哲学观是什么？”
“这个世界，所有的一切都太饱和。”玛蒂娜笑了笑。她的沉浸式表演结合戏剧舞蹈，用肢体语言和音乐来表达人类情感。
“你指什么？”我问。
“当你跟朋友在一块儿时，他们会不停地说些没有什么深刻意义的话。比如购物，比如时尚。他们仅仅是在说，但实际上，他们并未注意自己想要表达的内容。”玛蒂娜继续说道，“在我的演出中，舞蹈演员不会说话。”
“歌唱呢？”
“有时会有。”玛蒂娜说，“当我们听到人们唱歌时，我们听到的并不是歌词，而是情绪。比如，我不懂中文，但是我能听懂中文歌曲，我可以感受到歌中传达的情绪，这是种能量。”
“这是我执导的戏剧的特点之一，没有话语。”玛蒂娜说，“还有一点，就是可以让观者沉浸在其中，这样可以让他们充分享受、体会戏剧的魅力。”
“舞蹈演员会与观众有怎样的互动？”我问。
“在我的戏剧中，只有一个演员可以与观众互动。我称之为愚人（Fool）。”玛蒂娜笑着说，“像莎翁戏剧中的‘宫廷小丑’。”
在莎士比亚的戏剧如《李尔王》中，国王身旁常有一个"宫廷小丑”，像中世纪西方国家的宫廷中的小丑，专供君主取乐。小丑以其外在的滑稽、愚蠢和疯癫作为护身符，敢言常人不敢言的话。
“愚人可以与观众互动，引导他们，让他们对戏剧有更深的理解。”玛蒂娜说话时，身体律动起来，像是随时都会舞蹈。
“有时，我把自己在做的称为戏剧舞蹈（Theater Drama Dance）。”玛蒂娜眼中放着光芒，她双手打着手势，生活的日常是她灵感的源泉，也是她永恒的舞台，“但我又觉得听上去太复杂。”
“那就叫TDD？”我抿嘴笑着。
“对，TDD。” 玛蒂娜大笑起来，露出整齐的牙齿露。
中国生活
玛蒂娜并不太喜欢中国人与人打交道的方式。
“因为即使一切已经计划好，即使有合同在，不到那一刻， 你不知道会发生什么。”玛蒂娜来北京前，在深圳一家意大利餐馆做经理人。那时，玛蒂娜曾与就职公司因合同发生不愉快。许多本土公司并未与在华工作的外国人签署合同，使这些外来人的基本权益得不到保障。
“我感觉，居住在北京的人有些冷漠，这儿的生活也更让人有压力。”玛蒂娜笑着，抬起手臂打了一个手势，“在北京的两年多时间里，眼瞅着物价飞涨。深圳就没有给我这样的感觉，人们很开放，笑容常挂在脸上。”
深圳对于玛蒂娜或许是有特别的意义，她与西班牙男友就是在深圳相遇，并一同来北京发展。
“中国人大多在一个城市生活一辈子，在一个公司工作一辈子。”我说。
“我一般一两年就换份工作。”她笑着说。
玛蒂娜喜欢烹饪，钟爱托斯卡纳美食。“烹饪也需要想象力。”玛蒂娜曾上过鹦鹉厨房。
“你今天做了什么？”我问。
“巧克力和杏仁饼干。”玛蒂娜笑了，“我几乎每天都在家做饭。下馆子的话，我喜欢北京烤鸭，和粤菜。我在深圳发胖，结果来到北京，瘦了十公斤。或许是因为我在餐厅工作。”
“我想专注在戏剧创作。当你年轻时，你有激情，精力旺盛，你还有时间和心力去实现梦想。但是当你四十岁了，你没有实现，你可能会说，好吧，那我就找份工作，安安稳稳生活吧。”玛蒂娜表情严肃起来。
“这是现实残酷的一面。”我说。
“甚至是丑陋的。”玛蒂娜说，“如果你有了家庭和孩子，你就不仅仅只想着梦想梦想，你要养家糊口，找份能赚钱的差事。”
有多少人过着朝九晚五的生活，日复一日得自我麻醉地辜负自己的梦想。玛蒂娜在拍摄制作一部艺术短片《灰》，为了这部片子能完全忠于自己的意愿拍摄，玛蒂娜曾拒绝了投资人的投资，因为，有很多东西比钱跟重要。
《灰》没有任何台词，以现代舞的形式，展现由玛蒂娜主演的一位都市女性最⽇常的⼀天：起床、刷牙、上班、逛街、派对、睡觉......就像所有都市⼈，她每天都为⾃己的现状焦虑、惶恐。但她⼼中又有⼀个声⾳，⽆时⽆刻与现实做着抗争，试图从灰暗无趣的生活中疯狂寻找新的出路。
似乎每个都市人都在这样的绝望和⽆无奈中，被⾃己的负能量量慢慢窒息⽽死。雾霾、尾气、噪音，这些都市污染似乎远没有人类⾃己排放的负能量量更具杀伤⼒。
似乎，我们除了真的发疯，就只能接受都市对我们的异化。但其实我们还有更多的选择。
我们之所以感到都市没有⼈情味，很多时候因为我们只顾着沉浸在⾃己的痛苦中，忘了给予他⼈情味，孤⽴了⾃己。当都市⼈学会彼此分享痛苦与快乐，都市可能并没有⼤家说的那么残酷，我们的⽣活也不再是绝望的灰色。
“北京环境污染严重，我不想让自己的孩子出生在这里。”玛蒂娜说，“不过目前我还会在北京生活几年，之后回欧洲，或是加拿大，或是南美。”
